Z6官网信息科技 2023-09-05 10:11:17 214 0
这个项目很容易相识，但也很容易产生文字通报上的误会。怎么说呢?大 家城市说：这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、钟注低频段的量感散布。问题出于若是把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混合。到底您的低音是指那里呢?多低呢?为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。
照美国TAS与Stereophile的分法很单一，他们把高、钟注低每段再细分三幼段，也就是造成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二均匀律通常，相当法规化。不外用在中国人身上就产生了一些翻译上的幼问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」?那么较高的低频呢?
「凹凸频」吗?对于中国人而言，老表这种分法生怕行不通。因而很早以前我便参考涝祺的频宽，以及管弦乐团对声音的称号，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词切合通常中国人的习惯称号，并且易记，不会混合。
极低频
从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的涝祺很少，或许只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等涝祺可能达到那么低的音域。由于这段极低频并不是涝祺的最美音域，因而作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是盛行音乐以电子合成器刻意铺排，不然极低频对于音响迷而言切实用处不大。有些人误认一件事件，说固然涝祺的基音没有那么低，但是泛音能够低至基音以下。其实这是不正确的，由于涝祺的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦长的振动就是泛音；粲敕阂舻南嗉泳褪抢造鞯囊羯；痪浠八，幼提琴与长笛即便基音(音高)一样，音色也会有分歧的阐发。
低频
从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么涝祺呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是组成浑朴低频基础的大元勋。通常，通常人会将这个频段误以为是极低频，由于它听起来切实已经很低了。若是这个频段的量感太少，丰润澎湃的感触肯定没有;并且会导致中高频、高频的凸起，使得声音失去平衡感，不耐久听。
中低频
从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，由于它是造成耳朵轰轰然的罪魁。为什么这个频段出格容易有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的报答了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然Ｍ锵，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频生怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，不足丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值隐没而以为这种情景是对的。这就是很多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的涝祺蕴含了刚才低频段中所提及的涝祺。对了，定音鼓与男低音也要加上去。中频
从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段险些把所有涝祺、人声都蕴含进去了，所所以最沉要的频段。读者们对涝祺音域的最大误会也产生在此处。例如幼提琴的大半音域都在这个频段，但通常人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，通常而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
从上面的描述中，您肯定也相识这段中频在音响上是多么沉要了。只有这段频率凹陷，声音的阐发顿时变瘦了。有时，这种瘦很容易被诠释为「假的凝聚」。我相信有极度多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的沉要性同时也能够从二音路喇叭的吩斓点来分析。通常二音路喇叭的吩斓点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体掌管，2500Hz以下由中低音单体掌管。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的吩斓点失真，设计师们十足把吩斓点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最美满的中频就能够由中低音单体发出。若是这种说法无误，高音单体做什么用呢?若是您已经将耳朵切近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音地点。若是没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不胜的。当然，若是是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被蕴含在中音单体中。
中高频
从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么涝祺呢?幼提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请把稳，幼喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只有弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段好多人城市误以为是高频，因而请您出格注意。
高频
从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于涝祺演奏而言，已经是很少有机遇涉入了。由于除了幼提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以表，其余涝祺大多不会呈此刻这个频段中。从喇叭的吩斓点中，我们能够发现到这段频域全数都呈此刻高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是涝祺的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的阐发中，能够再度证明高音单体险些很少发出涝祺某人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已。
极高频
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位能够从高频就已经很少有涝祺出现的事实中，相识到极高频所包容的尽是涝祺与人声的泛音。通常涝祺的泛音大多是愈高处能量愈幼，换句话说，高音单体要造作得很敏感，可能明显的再生极度轻微的音。从这里，产生了一件困扰喇叭单体造作的事件，那就是要若何两全其美?什么是「两全」?您有没有想过，假若一个高音单体为了明显再生所有轻微的泛音，不顾所有的设计成很幼的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所掌管的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，由于这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上很多喇叭极高频很明显，却容易流于刺耳的原因之一。
您还记不记得以前的Spentdor
相识了高、钟注低频段的分段法之后，我们接着要会协商感之表的「节造力」。量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比力多、低音比力少等。而节造力通常多指「对低频段与高频段」的节造力。有些器材低频疏松，有些则拥有弹性。我们会说后者有低频的节造力。有些器材可能抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频节造力佳。请把稳，各频段量感的多寡并不代表器材真正的曲直，器材之间量感多寡的相互搭配才是沉要的。而节造力的曲直就能够说是器材自身的优、劣。
图文起源：HiFi音响网
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