Z6官网信息科技 2024-03-18 11:49:24 260 0
说到混音艺术这个主题，我会感应有点严重。终于，相对于我写的好多主题来讲，这一个是极度带有主观性的——某些人以为优良的混音可能是其他人眼中的噩梦。合用于某一音乐门户的处置方式可能会误导另一个门户。
但是，就算这之中存在这么多的变量，我们还是能找到一些合用于大无数项主张通用技巧。在这里，我们不筹算逐步地去解说两轨混音，而是选择给各人诠释一些根基的概想。
在优良的立体声混音中，每样涝祺都必要在立体声声场中保有清澈、平衡、独立的特质。
立体声混音的概想是成立在人类大脑机关和生理机能上的。“真正的”立体声混音必要造作出声音画面，通过耳朵的沉造，最后交由大脑解码而得。好比说，声音达到两只耳朵的功夫和音色差距会让大脑做出分歧的判断。梦想情况下，立体声混音必要做到尽可能靠近天然和真实。
在真实世界里，造作立体声混音的大部门过程都没法和天然沾上关系。究其缘由，也是思考到现实操作的难度。在真实的表演中，声源混合的重要原因是场地的声学环境，每样涝祺城市带有这个处所特有的痕迹。而灌音室里，我们会分隔录造每条音轨，维持较干的设置，以便之后通过技术来节造我们听到的环境氛围。
在现实操作中，我们不太会去沉造真实的环境，更多地是在各类音乐元素间成立优良的声学平衡Ｄ芄徽饷此，相对于在你刻下表演的乐队，这些混音处置只是一种勉强能蒙混从前的沉组。
之前我说过，优良混音的评价重要依附听多的耳朵。大部门工程师会认同以下的这些特点：
清澈度：混音中的每个声音都应该干净——声音或立体声声场不能吞吐不清，噪声量或其他异常景象必须受到节造。
独立性：每样涝祺都应该能等闲地分辨出来。当然，若是你钻营的就是“声墙”成效，那也未可厚非。不外，即便是那些厚沉的吉他声，在优良的混音中，同样是清澈可辨的。
平衡：混音必要有优良的频率平衡。太多低频或高频城市让听多感触糟糕和疲乏。同样，混音的左右声路也必要维吃旖衡。
空间：与平衡一样，空间也涉及到好多方面的利用。音乐自身必要有空间——音符间的空间，让人有喘息功夫，动态有发展的机遇。当然，凭据音乐门户，这一点会有分歧。同样，每样涝祺都必要有天然的氛围，分歧涝祺的氛围该当彼此融洽。
毋庸赘述，仅笔据独的某个特点是无法组成美满的混音的，而短缺肆意一项也会让混音出现问题。
毫无疑难，要做出优良的混音首先得有不错的灌音。尽可能获得最干净的音轨，不要有过多的噪声或失真。最沉要的是，不要健忘在灌音的同时仔细监听。监听的主张并不只是预防犯错，更多地是预防噪声和其他奇怪的声音。若是折返去沉录某个部门，将耗费更多的精力和功夫。所以，不如一次就录好。
从一路头就思考好编曲也是很沉要的。只向编曲中参与必要的内容，不要屡次叠录，以免弄得太乱。尝试将保留的音轨数降到最；要知路，为了一条音轨去听几十条人声或独奏是一件多么令人崩溃的事。
现实上，在录造的同时就要筹备混音，这可能是各人在灌音中最容易忽视的问题。尤其是此刻的DAW能包容无数的音轨，所以你很容易就铺开手去录造另一条轨路，而不思虑它是否相宜。这些看似节俭下来的功夫，会在混音过程中偿还的。
用太高的音量混音会影响你对声音的感知，以上这些响度等高线清澈地阐释了这一点。
跟艺术创作一样，每幼我都有自己的一套技巧，合用于我的也许并不适合你。但有一些重点是相通的。第一，是维持复苏的思想进行混音。若是在八幼时的灌音后起头混音，那明天你注定必要再沉新来过。第二，尽量维持较低的电平——太高的音量会不成预防线会影响你的听觉感知（关于这一点，能够搜索“等响曲线”）。
当你混音的时辰，记得要时时扭转自己地位。当你坐在“最佳听音点”的时辰，可能会没有问题。但真正拿到大厅中或通过大音箱或汽车立体声系统来播放时就不愿定了。
我们都知路，好多人喜欢从视觉上来对比混音，甚至有好多钻研在强化这个概想，它们通过分歧色彩的“魔法球”来显示混音中各个部门的摆放地位。这是一个有趣的方式，不外，我幼我还是偏差于抛开视觉。我更喜欢在混音时关上眼睛。排除视觉滋扰后，我确把稳力会越发集中在我所听到的内容上。
在混音的过程中，你必要定期做单声路查抄。这么做的重要主张是预防立体声声源（如吉他和键盘）产生相位问题。
单声路查抄还有其他的意思。以单声路进行监听会让混音“变得平面”，从而能以另一个角度去观察各个轨路的天然散布情况。若是声音在单声路系统中听起来干净且易分辨，那么根基上在立体声中也会很好，反之则不然。
对抗体声混音做单声路查抄和直接在单声路下进行混音，再扩大成立体声是有区此外。固然我接触到的好多工程师都认可这样的技术，但我自己以为（略主观），立体声混音是齐全分歧的方式，就像环抱声与立体声之间的区别一样。
在大部门情况下，低音最好死死地放在中央。由于它们短缺指向性，拥有最多的能量。
在立体声中，为每一个鼓的部件构建天然的空间。
在摇滚或盛行音乐中，鼓和贝斯是大无数人最先思考搁置的元素。不外，这并没有强造的要求。大部门混音会以观多的视角设置鼓的立体声声场，底鼓和军鼓放在中央，踩镲稍微靠右一点，吊顶放在极左极右的地位。
接着，凭据通鼓和鼓手自带的部件数量，在立体声声场中进行天然地摆放。好比，若是鼓手有三个通鼓，通常我会让中央的那一个维持不动，凭据我所要的声场宽度，将另表两个别离放在9到10点钟和2到3点钟的地位。
当然，前提是灌音过程依照尺度的灌音技术进行，在每个鼓上都用了单独的发话器，一对吊顶，甚至有一些用来拾取房间氛围声的远距离发话器。大部门情况下，混入的吊顶声和房间氛围声越多，每个鼓的地位清澈度就会越低。
话说，我做过一个只用了四支发话器录造的项目——一对抗体声发话器，放在距离套鼓几尺表的处所，氛围发话器放在距离房间角落约莫15尺的处所。造作人是很有经验的老手，但我们光花在移动发话器上的功夫就有几个幼时。
这样处置的鼓混音，固然有一些天然的立体声氛围，但性质上还是靠近单声路。你可能会感触短缺深度，但了局不仅如此。现实上，它短缺声像和氛围，所以让声音过于显著，切近人脸。
对吉他进行立体声混音是给混音增长深度的好法子，出格是在很拥挤的混音中。将吉他发展会给贝斯以及其他集中在中央的元素让出空间。尝试去掉一些中低频，即声音中吞吐的部门——出格是对于厚沉的箱体。增长高频也能收到一些功效，但可能会引动手指的噪声。
尝试使用一对指向性发话器来录造原声吉他，一支指向琴箱声孔的下方，另一支指向琴把。将它的声像放在9点钟和3点钟的地位，会获得不错的立体声声场；蛘，你能够尝试使用M/S发话器技巧。
